Johanna Dombois

Presse:

Wolfgang Fuhrmann: Die neue Virtuosität. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 13. 4. 2010, S. 30:

» ...Das Paradoxe an Mitchells Mediengebrauch [für ›Al gran sole carico d'amore‹] – dass die technisch modernste Seite, die digitale Bildbearbeitung in Realzeit, dazu genutzt wird, den Filmbildern die Patina eines verblassten Super-8-Streifens zu geben – brachte die Regisseurin und Autorin Johanna Dombois (Köln/ Bern) in Angriffsstellung: Wo denn hier eigentlich die Neuen Medien seien, fragte Dombois kampflustig. Und stellt in einem Performance-Gespräch vor, wie sie diese Frage beantworten würde: in einer Inszenierung des ›Rheingold‹-Vorspiels aus Wagners ›Ring des Nibelungen‹, die ganz und gar digital generiert ist. Dombois hat die Paradoxien Wagners genau analysiert: der mit technischem, ja nahezu industriell anmutendem Aufwand erzeugte Naturcharakter, der scheinbare Nullpunkt des lang ausgehaltenden Kontra-Es zu Beginn, dessen Einsatz die Paradoxie der Entstehungsgeschichte verschleiert, in der Wagner ja gerade keinen Ur-Anfang zu den immer mehr in mythische Vorzeiten sich ausdehnenden Voraussetzungen zu ›Siegfrieds Tod‹ finden konnte.

Bevor das ›Rheingold‹-Vorspiel beginnt, erzählt Dombois eine solche Geschichte des technisch auch sonst vermittelten Anfangs nach: vom nostalgisch anmutendem Schneefall im empfangsgestörten Fernsehgerät (der digital durchaus nicht einfach herzustellen ist) über die MS-DOS-Schrift hochfahrender Computer bis hin zum Ladebalken von ›Second Life‹. Dort nämlich, in dieser Internet-Zweitwelt, entfaltet sich das Vorspiel in der mulmig klingenden Karajan-Aufnahme und führt vom tiefsten Grund des Rheins nicht zufällig in das Zürcher Opernhaus, das Dombois – als bislang einziges Opernhaus – auch in einer ›Second Life‹-Dependance fand. Das Vorspiel endet, wenn sich der Vorhang öffnet; die erste Szene, kündigte Dombois ihr in Sequenzen unterteiltes Regieprojekt an, solle dann tatsächlich auf einer realen Opernbühne spielen...«

 

Joachim Stein: Not Quite Abandoned Worlds between Chaos and Death. In: http://joaoflux.net/page/2/ (15.5.2009):

»Is Second Life as dead as disco? what about opera? – After mainstream media has stopped paying attention and after it has become public domain knowledge that real life wealth can be as imaginary as anything, business opportunities seem to be rare the most open of 3D digital worlds: Gambling has been banned a long time ago, sex is about to be banned too and the real estate bubble has burst before it did in american suburbs. Like in other abandoned spaces, interesting things seem to happen after the gold rushers (artists, pimps, wannabe real estate agents, etc.) have left.

A while ago I got to see a 5 minute clip made with Second Life that will be part of Johanna Dombois‘ production of Richard Wagner’s Opera cycle ›Der Ring‹. It’s the very beginning of the cycle, that starts on the ground of the Rhine river. My expectation was low, but it was well thought through, beautiful and made perfect sense.

Dombois pointed out that the synthetic world of second life represents the idea that Wotan creates a world that develops beyond his control. I liked that the clip contains visualizations of behind the scene statistics of SL and even scrolling code of DOS/Windows startup screen. All of that is well timed with the music, which is extremely pleasurable and amusing at the same time, because one imagines how the audience will be put in a state of uncertainty wether they are seeing the production or wether something went wrong. The clip is a good example of using contemporary imagery and experience for story telling. After all a good part of our daily experience happens inside of synthetic world (sometimes with cool, most of the time with poor graphics). That the ring story is based on old tales that got recycled into high culture and became so loaded with pathos and tons of associations, including the Bayreuth soap opera, that one is almost disgusted picking it up, even adds to it. I want to see the whole thing!«